文／陶忠豪

焦點：
動態對比鮮明，強弱起伏分明，聲音個性充滿活力。
高頻能量充沛，樂器質感直接真實。
低頻延伸充足，音質紮實而具重量感。
全平衡線路設計，並配備同級產品少見XLR類比輸出端子。

擔任音響評論工作以來，一直自認自己的資料搜尋功夫不錯，不論任何冷門、奇特的音響產品，我都能在網路上找到蛛絲馬跡，不過這次評論的Avesta CD25 CD唱盤，卻第一次讓我吃鱉，無論我如何搜尋網路與平面媒體，就是找不到任何相關訊息（除了本刊前兩期的新品介紹與廣告之外），正當我感到納悶之際，Avesta品牌的創立廠商典立音響竟然告訴我，第一批50台CD25唱盤已經在上市2個月內就銷售一空了！在Hi End市場景氣如此低迷的寒冬中，這款毫無媒體介紹的CD唱盤竟然能夠逆勢崛起，創造如此驚人的銷售成績，這次怎麼回事？

電機工程博士跨刀之作
進一步探詢CD25的背景，我才知道這部唱盤是由一位美國電機工程博士嚴雨田所設計，嚴博士是美國哥倫比亞大學電機工程系博士，曾於美國加州州立大學電機系擔任教授，後來返台任教，目前是淡江大學電機系教授，還常代表台灣參加國際學術會議。嚴博士的專精領域是數位濾波器設計、適應性訊號處理、通道等化與系統識別，設計CD唱盤可謂牛刀小試。他與典立音響主事者陳先生相識已近20年，卻始終沒有涉足音響圈，直到陳先生有了創立自有品牌的決心之後，嚴博士才出馬跨刀相助，Avesta這個全新國產品牌也才得以誕生。

CD25是一款具備24bit/192kHz升頻能力的CD唱盤，數位類比轉換晶片採用BurrBrown PCM1732，附帶HDCD解碼。轉盤機構採用的是Philips製品，伺服電路經過嚴博士修改，選曲速度奇快無比，典立音響主事者陳先生告訴我，第一批售出的產品中幾乎沒有遇到讀取挑片問題，可見讀取穩定性極高。類比放大部分，CD25採用兩顆AD827JN OP晶體放大，每聲道再經過一支6DJ8真空管緩衝處理，這兩支真空管都各被一個金屬支架牢牢固定，以防止震動干擾。

理論與聲音並重
再深入瞭解，CD25雖然出自專業人士之手，但是設計卻非完全根據理論計算，而是經過了嚴謹的實際試聽與調音過程。以嚴博士的專業，他有絕對的自信可以調出各種聲音特性與理想的規格數據，不過調音過程中，依然慎重的比較過數款數類轉換晶片的實際表現之後，才在動態與音樂性兼顧的要求下作出決定。電容的選擇也是在多方比較之後，才在Siemens與Philips之間，選擇了進口Philips製品，取其聲音中性而高解析的特性。在CD25的最後開發階段，陳先生還把原型機送到德國，請他所代理的Audio Valve與Dynavox兩家Hi End公司的設計師試聽，並得到肯定的評價後，才確認CD25的聲音走向。

CD25的外觀也值得一提，它的機箱雖然無法與許多重量級的大陸製品相比，但鈑件頗為厚實，整體結構也堅固不鬆散。陳先生特別為它挑選了同級產品中少見的香檳金色塗裝，並在箱體兩側飾以櫻桃實木，增添典雅氣質。遙控器的木框更是以整塊櫻桃實木切削而成，觸感溫潤而無金屬的冰冷感，冬天使用尤其能感受設計者的用心。在遙控器上我發現除了CD控制功能之外，還有一組音量調整按鍵，詢問典立音響之後，才知道這是為了控制Avesta即將推出的擴大機之用，這部擴大機同樣由嚴博士設計，表現令人期待。

直接鮮明的能量釋放
CD25的專業設計背景，或許是創造銷售佳績的原因之一，不過在沒有任何詳細資料說明的狀況下，聲音表現才是消費者接受這部唱盤的唯一標準，接下來就讓我們實際聽聽CD25的表現。試聽地點在本刊大試聽室，參考喇叭是Spendor G455，擴大機則選用了具備平衡輸入的Pathos Classic One。

首先試聽佛朗明哥吉他演奏專輯「Flamenco Puro ‘Live’」，第一首樂曲尚未展開，聽眾熱烈的掌聲就先引起我的注意，我所聽到的掌聲絕不是混成一團，而是分離度良好、清晰而有肉感的擊掌聲響。再聽吉他手Paco Pena的演奏，CD25重播的吉他音質特別紮實，撥弦力道的展現極為直接，不過絕非一昧的強調凶猛的力道，而是能夠清楚的刻畫強弱音之間的變化。重播佛朗明哥音樂特別考驗器材的活生感，CD25直接而不壓抑的能量釋放與分明的動態對比，重播起佛朗明哥音樂就特別活潑生動，聆聽時我與試聽室中另一部同樣採用真空管緩衝輸出的CD唱盤Cayin CDT-15A比較，兩者在音場、細節方面相差無幾，但是與CDT-15A較為溫暖內斂的高音相較，CD25顯然更具活力，尤其聆聽佛朗明哥人聲演唱，CD25直接的能量釋放，特別能展現那種發自靈魂深處的吶喊爆發力。

毫不壓抑的高低頻延伸
再聽小提琴家Ning Kam的「Transatlantic」專輯（Cypres CYP9615），我最常用這張專輯測試音響系統的高音重播極限，其中的小提琴錄音極為直接，Ning Kam的演奏尤其辛辣狂野，音響系統的高音若是控制不好，小提琴很可能變得乾澀尖銳。CD25的表現呢？我聽到了極強的琴音穿透力、流暢的節奏感，強奏處極強、纖細處又特別纖細，演奏能量爆發處絕不遲疑保留，不過高音卻不會刺耳。當然，素質優良的Spendor G455與熱情活潑的Pathos Classic One絕對是創造美聲的幕後功臣，不過如果沒有CD25如此直率而不壓抑的高頻表現，縱使後端的器材的表現再好，我們也無法完整聽到這份演奏中應有的激昂魅力。

試聽鋼琴家Yoram Ish-Hurwitz演奏的李斯特「旅行的年代 – 第三年」，低音觸鍵不但透明，而且仍保有厚度感。特別的是CD25的低頻更為下潛，可以把鋼琴的低音延伸表現的更為完整，這種表現在同價位唱盤中是極為難得的。

CD25寬廣的動態表現，在播放交響樂時特別能展現優勢。試聽夏伊指揮的布拉姆斯「第四號交響曲」，我發現CD25的重播氣勢其實並沒有超越試聽室中的參考訊源，但是音樂聽起來就是更為鮮活，這種特質來自於更分明的的強弱起伏轉感，強奏乍起的速度也特別明快，而且即使在極強的演奏狀態下，各部樂器的分離度依然清晰，不會混為一團。

回頭試聽室內樂的表現，重播鮑羅定弦樂四重奏與鋼琴家李希特合奏的德弗札克「A大調鋼琴四重奏, Op.5」專輯（Philips 412 429-2），這張唱片中的樂器音質錄得並不特別豐潤，如果器材質感不佳，聲音很容易變得乾澀。CD25雖然也不特別強調厚聲，但是小提琴的線條卻不會乾扁，大提琴音質飽滿豐潤，鋼琴的尾韻飄逸感也頗為出色，鋼琴與弦樂器的合奏表現的尤其均衡。與更高級的CD唱盤相較，CD25的音質清澈度或許還有進步空間，不過它所展現的協調感與極為豐富的音樂表情，已經充滿讓我持續聆聽的魅力。

最後試聽「無比傳真」專輯第1軌《將軍令》，樂曲雖然僅是古箏獨奏，但是CD25卻能完全展現出演奏中的爆發力，高頻能量毫不壓抑的釋放，每一個撥奏都充滿勁道，琴弦的振動、彈性與尾韻如此真實而清晰，絲毫沒有含混帶過之處，顯然CD25要追求的不只是耐聽順耳，而是要盡情演奏出音樂的生命力。一部不到4萬元的CD唱盤能挑戰這麼偉大的目標嗎？原本我也不相信，但是CD25真的做到了。